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El amor en el cine de Matías Bize: lo personal del relato.

Escrito por rcb el . Posteado en //02, Cine Chileno, Diplomado Estética y Crítica de Cine

Por Fernando Pérez Gamboa.

El amor es el tema universal por antonomasia. Es, sin ir más lejos, el motivo por el cual se realizan todo tipo de actividades humanas y también uno de los argumentos más utilizados en las expresiones artísticas. El arte y la cultura tienen un matrimonio abierto con el amor y estos conceptos se potencian entre sí.

El cine no es la excepción, ya que este sentimiento ha tomado distintas formas en la gran pantalla, pasando del querer inocente de los padres a los hijos hasta un cariño que provoca las más grandes desgracias. Sólo basta con visualizar el melodrama de las películas hollywoodenses de los años 20, 30 o 40. Lo que el viento se llevó (1939) es un gran ejemplo.

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Paradigma parásito

Escrito por rcb el . Posteado en //02, Autores, Cine Chileno

Análisis filosófico a partir del filme de Raul Ruiz  “Diálogos de exiliados”  (1975) por Diego Lolic

«Un libro no tiene objeto ni sujeto, está hecho de materias diversamente formadas, de fechas y de velocidades muy diferentes. Cuando se atribuye el libro a un sujeto, se está descuidando ese trabajo de las materias, y la exterioridad de sus relaciones. Se está fabricando un buen Dios para movimientos geológicos. En un libro, como en cualquier otra cosa, hay líneas de articulación o de segmentaridad, estratos, territorialidades; pero también líneas de fuga, movimientos de desterritorialización y de desestratificación. Las velocidades comparadas de flujo según esas líneas generan fenómenos de retraso relativo, de viscosidad, o, al contario, de precipitación y de ruptura. Todo eso, las líneas y las velocidades mesurables, constituye un agenciamiento[1]».

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SOBRE LA IDENTIDAD EN EL CINE CHILENO

Escrito por rcb el . Posteado en Cine Chileno, Diplomado Estética y Crítica de Cine

Por Marcela Valdés.

La problemática de la identidad del cine chileno es la base del presente ensayo. Al plantearse ésta, surgen necesariamente comparaciones con la industria audiovisual de otros países que afectan o se relacionan con el nuestro: el cine norteamericano, por un lado, y el de nuestros vecinos latinoamericanos; extrayendo algunos ejemplos y datos. Si el tema de la identidad del cine chileno conlleva opiniones sobre la carencia de ésta, hay que preguntarse por qué y, principalmente, enfocarse en la necesidad de potenciar esta identidad que, aunque no profunda ni extendida, sí existe.

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ACERCA DE LA COTIDIANEIDAD EN TRES PELÍCULAS DE RUIZ: TRES TRISTES TIGRES, PALOMITA BLANCA, DIÁLOGO DE EXILIADOS

Escrito por rcb el . Posteado en Autores, Cine Chileno, Diplomado Estética y Crítica de Cine

Por Paulina  Hevia 

Raúl Ruiz, quizá el cineasta chileno más reconocido a nivel mundial, rompió con aquéllas nociones que contemplan una historia con inicio, nudo y desenlace como fin del trabajo en celuloide. Éste ensayo pretende recalcar cómo es que esta concepción tiene coherencia con su priorización de los instantes cotidianos como un espacio cuya expresividad no tiene nada que envidiar a los cánones dramáticos tradicionales. En este sentido, cobra importancia su crítica a la Teoría del conflicto central, así como su utilización del sonido directo, en desmedro del doblaje en el caso de sus trabajos chilenos más emblemáticos: Tres tristes tigres, Palomita blanca y Diálogo de exiliados.

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