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Discurso sobre el plano-secuencia o el cine como semiología de la realidad

Escrito por rcb el . Posteado en //04, Hemeroteca

Por Pier Paolo Pasolini Cahiers du Cinema N°192, Julio-Agosto 1967

Observemos el film de 16 mm. que un espectador, entre la multitud, rodó sobre la muerte de Kennedy. Se trata de un plano-secuencia; y es el más característico plano-secuencia.

El espectador-operador, en efecto, no eligió ángulos visuales: filmó simplemente desde donde se encontraba, encuadrando lo que su ojo –mejor su objetivo– veía.

El plano–secuencia característico es, por lo tanto, una toma «subjetiva».

En un posible film sobre la muerte de Kennedy faltan todos los demás ángulos visuales: desde el del mismo Kennedy al de Jacqueline, desde el del asesino que disparaba al de los cómplices, desde el de los restantes presentes más afortunadamente situados al de los policías de la escolta, etc. .

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Entrevista con Roberto Rossellini

Escrito por rcb el . Posteado en //02, Hemeroteca

Por Jean Domarchi, Jean Douchet y Fereydoun Hoveyda Cahiers du cinema. Tomo XXIII-Nº 133 JULIO 1962 Traducido por Florencia Dupont Introducción del traductor

Traducir esta entrevista de Rossellini me hace pensar qué actual se mantiene su discurso. Más allá del pesimismo o fatalismo que lo caracteriza podría decir que estoy totalmente de acuerdo en cada una de sus palabras. Aun así, él siguió haciendo películas y cosas para televisión y yo sigo ese mismo camino, aunque nunca dejo de pensar por qué lo hago. No hablo solo de faltas de políticas culturales que abundan y sobretodo en este país, sino de una formación de audiencia, del espectador que nada le importa.  Hay que pensar el cine y salir a formar ese público, a despertarlo de su adormecimiento ideológico.

Como Rosellini creo en el marxismo y en esas palabras de Adorno que dicen que en última instancia la superestructura puede cambiar la estructura. Soñemos y a trabajar para ello. ¡Volvamos a ser aristotélicos!

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