Ida, with Dawid Ogrodnik and Agata Trzebuchowska

MUSICALIDAD Y SONIDO DEL FILM IDA DE PAWEL PAWLIKOWSKI

Escrito por rcb el . Posteado en //04, Historia del Cine

Por Constanza Varela

Este análisis buscará descubrir las características sonoras del film Ida de Pawel Pawlikowski, estrenada el 11 de septiembre del 2013. Esta es una película dramática polaca que dura 1 hora 22 minutos, durante los cuales se nos presentan diversos ambientes sonoros que nos ayudan a entender la complejidad del perfil psicológico del personaje protagonista encarnada por la actriz Agata Trzebuchowska, quien a través de la historia descubre los secretos más íntimos y oscuros de su vida reflejando a la vez la historia de la música del siglo XX.

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Jean-Luc Godard-Le Mépris, la tragedia del deseo. Un escrito impresionista.

Escrito por rcb el . Posteado en //04, Diplomado Estética y Crítica de Cine

Por Mauricio Guzmán S.

El cine sustituye al mundo por uno en mayor armonía con nuestros deseos.

André Bazin

 

Las ciudades donde se construían realidades a imagen y semejanza de los deseos propiamente humanos, han desaparecido. Las ciudades donde se realizaba y cumplía aquello que hace de estos animales distintos a los demás – el deseo o la facultad de desear – han sido destruidas por los mismos quienes tanto las habían imaginado. Por quienes tanto las habían deseado.

Las Cine Citat yacen en ruinas, ya no hay dioses ni guerreros, el deseo mismo de producir unas realidades y unas imágenes distintas a la realidad cotidiana ha sido castigado.

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Accattone, la perversión sin límites

Escrito por rcb el . Posteado en //04, Diplomado Estética y Crítica de Cine

Por Mario Urriola

Pier Paolo Pasolini busca inexorablemente provocarnos con el relato de vida de Vittorio Cataldi, italiano de unos treinta y tantos años, apodado Accattone; protagonista quien da el nombre a la película de 1961, éste vive en una Roma que el mundo no conoce ni intuye, lejos de la gloria del imperio o la magnificencia del Renacimiento. Vive en una Roma desolada, derrotada, con las consecuencias evidentes de la guerra.

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Discurso sobre el plano-secuencia o el cine como semiología de la realidad

Escrito por rcb el . Posteado en //04, Hemeroteca

Por Pier Paolo Pasolini Cahiers du Cinema N°192, Julio-Agosto 1967

Observemos el film de 16 mm. que un espectador, entre la multitud, rodó sobre la muerte de Kennedy. Se trata de un plano-secuencia; y es el más característico plano-secuencia.

El espectador-operador, en efecto, no eligió ángulos visuales: filmó simplemente desde donde se encontraba, encuadrando lo que su ojo –mejor su objetivo– veía.

El plano–secuencia característico es, por lo tanto, una toma «subjetiva».

En un posible film sobre la muerte de Kennedy faltan todos los demás ángulos visuales: desde el del mismo Kennedy al de Jacqueline, desde el del asesino que disparaba al de los cómplices, desde el de los restantes presentes más afortunadamente situados al de los policías de la escolta, etc. .

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